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ジャンヌは思春期の息子と共にブリュッセルのアパートで暮らしている。湯を沸かし、ジャガイモの皮を剥き、買い物に出かけ、“平凡な”暮らしを続けているジャンヌだったが…。アパートの部屋に定点観測のごとく設置されたカメラによって映し出される反復する日常。精緻に計算された演出、すべての行為、身振りやしぐさの執拗なまでの描写が時間の経過を体感させる、アケルマンの記念碑的作品。

アケルマンによる長編ドラマ3作目。映画監督アンナは最新作のプロモーションのため、列車でヨーロッパの都市を旅しながら様々な人と出会う。教師、母親、母親の友人らとの接触を挟み、日常に溶け込むことのない断片的な空間と時間を通して、常に孤独に彷徨い歩く主人公の姿を描き出した。抑制された台詞で様式性を際立たせた画面に、アケルマンの鋭い人間観察を内包した異色作。

シャンタル・アケルマン監督3作品「私、あなた、彼、彼女」「ジャンヌ・ディエルマン　ブリュッセル1080、コメルス河畔通り23番地」「アンナの出会い」を収録したBOXセットの第1弾。

アケルマン自身が演じる名もなき若い女がひとり、部屋で家具を動かし手紙を書き、裸で砂糖をむさぼる。部屋を出た彼女はトラック運転手と行動を共にし、訪れた家で女性と愛を交わす…。撮影時24歳だったアケルマンによる“私”のポートレイト。殺風景な空間と単調な行為が彼女の閉塞感や孤独を際立たせ、激しく身体を重ね合うことで悦びがドラマティックに表現される。

女優を夢見てパリに出てきたナナは、見知らぬ男に誘われ、抱かれてお金をもらう。その後、ナナは娼婦になり、ラウールというヒモがつく。ラウールはナナを組織に売り渡すが、受け取った金額が少なかった為、ナナを連れ帰ろうとする。しかし、組織の男が銃を撃つと弾がナナに当り、ナナは絶命するのだった…。

女優を夢見てパリに出てきたナナは、見知らぬ男に誘われ、抱かれてお金をもらう。その後、ナナは娼婦になり、ラウールというヒモがつく。ラウールはナナを組織に売り渡すが、受け取った金額が少なかった為、ナナを連れ帰ろうとする。しかし、組織の男が銃を撃つと弾がナナに当り、ナナは絶命するのだった…。

女海賊モラグは弟の仇を討つために孤島の城を占拠する海賊団のリーダー、ジュリアに復讐を誓う…。4部作＜火の娘たち＞の2作目であり西部劇として作られたが、リヴェットによって、時代やジャンルを問わない作品へと変貌。ブルターニュ沿岸の12世紀の要塞と17世紀に再建された城といった壮観なロケーションで繰り広げられる物語の中で虚構と現実がぶつかり合い、死の舞踏が振り付けられてゆく。

ジャック・リヴェット監督が、現代のパリを舞台に描く、地上での生を受けるため魔法の石をめぐって太陽の女王と月の女王が対決するファンタジー。リヴェットがジェラール・ド・ネルヴァルの小説に着想を得て、ラブストーリー、犯罪劇、西部劇、ミュージカル・コメディといった内容の＜火の娘たち＞と称した4部作を構想し、その“犯罪劇”にあたる作品。

ジャック・リヴェット監督3作品「デュエル」「ノロワ」「メリー・ゴー・ラウンド」を収録したBOXセットの第2弾。

ベンジャミンは元恋人エリザベスから電報を受け取りパリへ向かうが、そこにいたのは彼女の妹レオだった…。『デュエル』『ノロワ』とは異なり、ふたりのライバルが今度は男と女になり、謎に支配された舞台で終わることのない追いかけっこが繰り広げられる。長編第一作である『パリはわれらのもの』で導入されたテーマを家族間の復讐やパラノイアを絡め、メランコリックなミステリーとして見事に再構築した作品。

ジャック・リヴェット監督2作品「セリーヌとジュリーは舟でゆく」「北の橋」を収録したBOXセットの第1弾。

公園のベンチで魔術の本を読んでいた司書のジュリーが、魔術師セリーヌと出会ったことから始まる奇妙な冒険。幻想と現実の境界線を軽やかに飛び越えて自由に入れ替わる主人公たちのユーモラスなやりとりや、様々に彩られたオブジェやファッションなど、遊び心に溢れた傑作。