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メーカー:リコーダーJPJAN:4571325251485ISBN:9784867670286PCD:2120A4 厚さ0.3cm 32ページ収　録　曲： 3曲曲名アーティスト作曲/作詞/編曲/訳詞第1楽章  第2楽章  第3楽章  ★解題★　G．サンマルティーニの「2つのリコーダーまたはヴァイオリンのための12のソナタ」は、1727年にロンドンで出版された曲集です。題名によればヴァイオリンで演奏してもよいことになっていますが、これは言わば「ヴァイオリンを弾いている人にも楽譜を買ってもらえるように」という、営業上の理由でこういうことになったのでしょう。サンマルティーニ自身、管楽器（オーボエ）の名人だったわけですし、当時のオーボエ奏者ならもちろんリコーダーも演奏したでしょうから、どちらかといえば「リコーダーの曲」として構想されたものと思われます。　曲集全体を通じて技術的に極端に難しいところがほとんどなく、アマチュア愛好家に広く楽しんでもらおうと考えて書かれた曲であることがよくわかります。★解説★　曲は3楽章から成っています。第一リコーダーに局所的にちょっと難しいところもありますが、全体に比較的やさしく演奏でき、それでいて爽快にして気品あふれるみごとなできばえで、この貴重な曲集の最後を飾るにふさわしい名作です。　第1楽章はアレグロ(快活に)、4分の4拍子です。いきなり第一リコーダーの4小節目が「低いファ」の絡む速いパッセージでたいへん難しいのですが、続いて奏される反復進行をとりいれたのびやかなかけあいは本当に気持ちのいい音楽です。響きの色合いの微妙な変化、リズムの巧妙な扱いなど、実に丁寧に彫琢された珠玉の楽章です。　第2楽章はラルゴ(広びろと)、4分の4拍子です。ひらひらと奏されるトリル音型を扱って進みます。2本のリコーダーの音の関係の扱いには独特なところがあって、サンマルティーニの独創的な才能が光っています。　第3楽章はプレスト(速く)、4分の3拍子。くっきりした印象のテーマで始まります。テーマをオクターブ下で繰り返したあとの推移部にみられる和声は大胆に非和声音を響かせて新鮮な効果をあげます。次いで奏される「第二テーマ」ののびやかなかけあいも美しく、前半終結部における短調の響きへの傾斜も印象に残ります。後半は短い展開のあとテーマをあいついで再現します。楽しさ満載の引き締まった佳品です。　

メーカー:リコーダーJPJAN:4571325251478ISBN:9784867670279PCD:2115A4 厚さ0.4cm 32ページ収　録　曲： 4曲曲名アーティスト作曲/作詞/編曲/訳詞第1楽章  第2楽章  第3楽章  第4楽章  ★解題★　G．サンマルティーニの「2つのリコーダーまたはヴァイオリンのための12のソナタ」は、1727年にロンドンで出版された曲集です。題名によればヴァイオリンで演奏してもよいことになっていますが、これは言わば「ヴァイオリンを弾いている人にも楽譜を買ってもらえるように」という、営業上の理由でこういうことになったのでしょう。サンマルティーニ自身、管楽器（オーボエ）の名人だったわけですし、当時のオーボエ奏者ならもちろんリコーダーも演奏したでしょうから、どちらかといえば「リコーダーの曲」として構想されたものと思われます。　曲集全体を通じて技術的に極端に難しいところがほとんどなく、アマチュア愛好家に広く楽しんでもらおうと考えて書かれた曲であることがよくわかります。★解説★　曲は4楽章から成っています。　第1楽章はアダージョ(ゆっくりと)、4分の4拍子です。この曲集にみられるサンマルティーニの音楽のつくり方は、多くのバロック作曲家たちのトリオソナタ(2つのパートが比較的長い間主役を演じあうことが多い)とは少しちがった特徴があります。それは、2本のリコーダーがひとつのフレーズの中でもいつの間にか何度も主従を入れ替わる箇所があるかと思うと、まったく対等の資格でひとつの音楽を織りなしていく箇所がある・・・・・・といった風のもので、この楽章もまさにそういうスタイルで書かれた絶妙に美しい音楽です。　第2楽章はアレグロ(快活に)、4分の2拍子です。第二リコーダーにも主役をとれる場所はありますが、全体としては第一リコーダーに難しいところの大半を委ねたつくりになっています。快活によく歌いながら駆け抜ける、サンマルティーニらしい快速楽章です。　第3楽章はラルゴ(ひろびろと)、4分の4拍子。多分ヘ短調から始まったとみて良いのでしょうが、だとすれば最初の和音は属和音に対する副五度和音(いわゆるドッペルドミナント)としてはたらく減七和音ということになるでしょうか。調性感が不安定で薄モヤの中をゆったりと進むような独特な音楽です。　第4楽章は再びアレグロで、8分の6拍子ですが、ジークとは少し違う、もっとなごやかな、少し余裕のあるテンポの曲なのかなと思います。前半の最後と後半の最後にある第1リコーダーのカデンツァふうの走句はかなり速い動きを含んでいますので、これをある程度くっきりと演奏できるようにするという意味からも、全体のテンポを少しゆっくりめにとる方がよいのではないでしょうか。　もっとも、生楽器だけのアンサンブルであれば、ここの部分は第一リコーダー奏者が自由に演奏し、他のパートが合わせてあげることもできるでしょう。しかしCDの伴奏やマイナスワンではそうも行きませんので、多少時間的余裕を見ながらもほぼテンポ通りに演奏するようになっています。